憶古軒劉定杰：家具空間藝術的探索與實踐
中山憶古軒紅木家具有限公司董事長劉定杰從事紅木家具的生產制作已經30余年，在以往的生產與經營中，積累了大量經驗，對中式家具與家居的關系、家具與人的關系、家具的空間理念有著自己的見解，并在實踐中逐漸摸索、應用，尤其在家具與空間關系的認知上，形成了較為新穎的觀點。5月22日，在2017中國紅木產業(yè)轉型與改革峰會上，中國紅木古典家具網采訪了劉定杰，請其就新中式家具設計中“家具空間藝術”的話題談了自己的看法。
劉定杰說，在憶古軒紅木家具有限公司多年的生產實踐中，經歷了幾個特殊階段。第一個是單純的產品階段，即以符合訂貨要求為目標的產品生產。在這個過程中，往往是訂貨方提出什么樣的產品要求，就會從產品生產方向去加以滿足。第二個階段，是企業(yè)以市場為導向，調整自己的產品結構，以增加產品的多樣性為主。這也是企業(yè)發(fā)展的必由之路。但由于信息傳遞的迅速及有效性，形成產品更換速度越來越快，企業(yè)很難適應這種變化，故此造成積壓現(xiàn)象，從而導致庫存大量上升。第三個階段，是以突出產品個性為主，將產品定位各個消費人群，然而，卻無法滿足企業(yè)規(guī)模化的發(fā)展需要。分析這幾個階段，我們發(fā)現(xiàn)，企業(yè)的發(fā)展思路其實仍然是粗線條的！并沒有準確反應出當代的家居文化特征。
劉定杰認為，當代紅木家具生產企業(yè)，有個問題一直沒有解決好，就是人與家具、人與家居空間的關系問題。表面上看，人與家具的關系是使用與被使用的關系，同時具有特色的家具滿足了人們對家居環(huán)境的審美需要。這里面凸現(xiàn)的問題是，人們對于審美需求是在不斷變化的，而這種變化的核心已經從過去那種單純的審美變成綜合審美，變成空間藝術和享受生活的場所，這與人們的文化需求緊密相聯(lián)。在這種情況下，家具的設計及生產，如果不能適時而動，必然會造成市場的消極反應，從而直接影響到企業(yè)對產品及品牌的把握能力。
由此不難看出，當代人們追求的空間環(huán)境審美趨向變化，是這一波紅木家具產品變化的推手。時代是永遠往前走的，人們對家居環(huán)境的要求也是與時代緊密聯(lián)系的。特別是中國人的家居空間，最近一些年發(fā)生了顯著的變化，即:已經從傳統(tǒng)的梁柱式結構，向板式結構發(fā)生轉變，過去那種空間的層次感和進深感已經被現(xiàn)在的實用型居住功能所取代。而紅木家具、尤其是傳統(tǒng)紅木家具的家居陳設及空間層次，是需要進深和立體體現(xiàn)的，如果沒有這些元素，家居環(huán)境就不能體現(xiàn)出人們對于文化層面的享受。在空間變化的條件下，如果家具這種陳設元素不發(fā)生改變，一味地在新空間里展示傳統(tǒng)，就會出現(xiàn)不倫不類的情況。
憶古軒劉定杰
關于空間利用和空間的美學設計，中國大陸目前在理論上遠遠落后于西方美學為基礎的設計，表現(xiàn)為中式元素的堆砌及混亂。一切按照過去傳統(tǒng)的陳設理念進行美學設計，特別是在板式空間，就會給人異常的壓抑感和呆滯感，使得消費群體對于自己的環(huán)境無所適從。因此，將西方的家居環(huán)境設計理念引進，并在此基礎上進行家具改良就成為企業(yè)必須要做出的選擇。廣東地處中國改革開放的前沿，對外來文化吸收得快，同時又能與中式文化緊密結合，對于明清家具的貢獻在家具史上有目共睹。
作為憶古軒紅木家具有限公司，幾十年來在這方面一直進行了不懈地探索，并形成了自己的理念。今年推出的《世珀》品牌恰恰是在此基礎上，引入空間概念將空間美學與家具美學進行結合，因此一出手就得到了許多客戶的歡迎。劉定杰認為，憶古軒之所以能取得一定成績，核心一點就是對于當代文化元素和生活元素的把握。因為只有順應時代的變化，企業(yè)才會有巨大的活力！
